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是一種神化了的動物，戰(zhàn)國秦漢時期，它被認為是守衛(wèi)一方，驅(qū)逐，護送人們升天的神物。壺肩部裝飾三組貼塑:四個等距分布的銜環(huán)鋪首，兩尊佛像，一對雙首連體的比翼鳥。佛像螺髻，身后有背光，結(jié)跏趺坐在雙獅蓮花座上。面部輪廓瘦骨清相，還用彩筆描畫了胡。雙首連體鳥的形象原型似為孔雀，二鳥首自然分開，每只鳥首上僅有一只眼睛且較突出，口口卸一物。身軀連為一體，翼伸張，足屹立，作俯棲狀。一對雙首連體鳥正好構(gòu)成一對壺系?！渡胶＝?jīng)》上曾有過比翼鳥的記載，《博物志》上也描繪過這種”一足、一翼、一目，相得而飛”的神鳥，在兩晉時期，比翼鳥是被當作神物來看待的。繪兩排持節(jié)羽人，上排十一人，下排為十人，高低交錯，兩兩相對，空隙處還穿插點綴著疏密有致。

“梅花幾度夢里尋”，那薄薄霧靄中橫斜的疏影和片片花蕾，真讓人不禁產(chǎn)生天女散花的幻覺。這種韻致高格、清雅幽香，又被文人雅士寄寓為遠大的志向。正如陸游的“向來冰雪凝嚴地，力翰春回竟見誰”；王冕的“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”。真乃品逸如梅，而又氣貫一脈的從古流至今。筆者欣賞張碩的杰作《踏雪尋梅》，真是被其意蘊所折服了。那梅之枝、之花、之瓣，筆墨的韻味可謂極至，梅樹下的美人美得難于言表。那就言簡意駭?shù)谋硎鲆幌掳桑厚厚黄湫?，顧聁其靈，真淑其德，才藝其萼，惶惶然牽動無可名狀之情波，正是“論”之寫照也。以畫入硯，繪畫與硯雕之融合，并相得益彰，是張碩留給筆者的又一個深刻印象。他稟襲其師方見塵之衣缽，得乃師硯藝之。

即唐武宗會昌年間，南詔國和大理國時期（649～1253)遺存的我國少數(shù)民族石窟藝術(shù)代表之作。它表明：包括石雕造像在內(nèi)的中華優(yōu)秀文化，是境內(nèi)各民族共同創(chuàng)造的。這是聯(lián)系各民族最根深的紐帶之一，也是中華文化經(jīng)久不衰，中國民族大一統(tǒng)不會像蘇聯(lián)、歐東那樣分崩解體的主要原因之一。佛教石雕中的佛塔，南北朝時代，佛塔是寺廟組群的中心建筑，到了唐朝，它雖然失去中心地位，便仍不失為佛寺的重要組成部分，其莊嚴勁健的造型，還是襯托公共建筑和都市景觀的依憑。隋唐五代以磚塔為多，石塔成了鳳毛鱗角，現(xiàn)存有廣東新會龍興寺的隋代石塔，山西平順縣唐乾符四年明惠大師塔，南京棲霞寺南唐舍利塔和杭州靈隱寺吳越石塔等。現(xiàn)存的唐代大雁磚塔石刻裝飾浮雕—樂舞天人。