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再用雙燕和人獨(dú)立相比襯,抒寫人世的悲歡離合,筆調(diào)感傷,凄婉動(dòng)人。其中新辭麗句,深為論者所嘆賞。如《臨江仙》中的“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”,《復(fù)堂詞話》贊是“千古不能有二”;《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”,《苕溪漁隱叢話》評(píng)為“詞情婉麗”;至于《鷓鴣天》“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢,又踏楊花過(guò)謝橋”連道學(xué)家程頤也不得不佩服,贊道:“真鬼語(yǔ)也!”關(guān)于小山詞的文學(xué)地位,后世論者都給予很高評(píng)價(jià),清代詞論家陳廷焯甚至認(rèn)為超過(guò)了晏殊和歐陽(yáng)修:?!氨彼侮绦∩焦び谘郧?,出元獻(xiàn)(晏殊)、文忠(歐陽(yáng)修)之右措辭婉妙,一時(shí)獨(dú)步”(《白雨齋詞話》)著有《小山詞》一卷。有趙氏星鳳閣藏明抄本,吳訥《唐宋名賢百家詞》本;
內(nèi)容豐富,部分造像軀體高大,第1與165窟的主題。兩窟時(shí)當(dāng)北魏中期,窟規(guī)模宏大,造像雄偉莊重,淳厚洗練而又兼有生動(dòng)細(xì)膩,體現(xiàn)了由北魏早期粗獷健勁的作風(fēng)向著晚期秀骨清像的過(guò)渡。在造像的模式上無(wú)疑受到龍門石窟的影響,但又有獨(dú)特的地方特色。兩窟比較,第1窟造像略顯清秀。兩窟佛、菩薩像,富有氣勢(shì)和力量的阿修羅,聰慧恬靜的乘象菩薩及其、象奴,規(guī)模空前的浮雕薩□那太子舍身飼虎故事和佛傳故事,都顯示了匠師的深厚功力其中第165窟,寬達(dá)21.7米,高13.2米,進(jìn)深15.7米。內(nèi)雕高達(dá)8米的立式佛像七尊,高4米的的脅侍菩薩十尊,彌勒菩薩二尊,三頭四臂的阿秀羅和騎象的與彌勒菩薩和一尊??唔斢兄稹w天、伎樂(lè)人、建筑物和佛本生故事等多種體裁的休繪浮雕。
琢玉高手往往能“取勢(shì)造型,依形布局”、“依色取巧”,這件獸首瑪瑙杯的制作就是如此:玉師在玉材的小端雕琢出惟妙惟肖的獸頭,把紋理豎直的粗端雕琢成杯口,而口沿外又恰好有兩條圓凸弦,線條流暢自然,天衣無(wú)縫。從輪廓上看,這種弧形的酒杯形似獸角,故也有稱角杯的。這種形制,起源于西方,希臘人稱之為“來(lái)通”(rhyton),后來(lái)才傳播到亞洲。因此有的學(xué)者推測(cè)此杯是從中亞或西亞進(jìn)獻(xiàn)來(lái)的禮品。但深入研究者堅(jiān)信,此杯出自之手。獸首杯在制作之初,可能也想摸擬西方風(fēng)尚采用羚羊之形,可由于對(duì)題材的生疏,所以最后成了現(xiàn)在的面目?,旇У闹饕M成是一種礦物——玉髓。中國(guó)產(chǎn)地廣泛,晉王嘉《拾遺記》中載:“當(dāng)黃帝時(shí),瑪瑙甕至,堯時(shí)猶存。