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黑色和棕色地上繪紅彩，紋飾分四組，每組由雷紋或回紋組成帶狀紋飾。第二組中還繪有圓渦紋蚌泡。每組紋飾間均用紅色彩線間隔。使用銅飾片見于琉璃河M1193大墓的漆盾，上嵌飾人面紋女孩圓形、菱形銅片飾。西周時(shí)期漆器裝飾類別和數(shù)量也有明顯增加，裝飾題材范圍擴(kuò)大，豐富多彩，紋樣復(fù)雜多變。除了已有的動(dòng)物紋、幾何紋樣、饕餮紋、云氣紋等之外，又出現(xiàn)了植物與人物題材。其組合形式有獨(dú)立紋樣和連續(xù)紋樣兩種，當(dāng)時(shí)還有一個(gè)主要特點(diǎn)是使用了地紋。如湖北毛家嘴西周早期遺址發(fā)現(xiàn)的殘漆杯，黑色和棕色漆為底，朱漆彩繪有回蚊、云雷紋、渦紋和線條紋；陜西茹家莊西周墓M1甲、乙兩室出土的木棺黑褐色彩繪漆皮，紋飾多為云紋；岐山賀家村西M113和M52周墓出土的漆器殘片。

亦多有前人所未發(fā)，堪稱京作榫卯技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的里程碑之作。對(duì)于京作硬木家具的品質(zhì)而言，其各部位榫卯結(jié)構(gòu)的具體尺寸是關(guān)鍵，如果榫頭薄了，則力度不夠，容易造成榫頭的斷裂；如果榫頭厚了，那么說明“卯”就寬了，皮就薄了，又破壞了相對(duì)部件材料的纖維和力學(xué)強(qiáng)度，既會(huì)影響家具外形的美觀，又會(huì)影響家具內(nèi)在的穩(wěn)固性。于是，京作榫卯技藝中“榫頭”與“卯眼”的寬窄厚薄比例關(guān)系，與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目一樣，“非傳授難得其法、非經(jīng)驗(yàn)積累難入其道、非心有靈犀難解其妙”，成為京作榫卯技藝傳承中的一大難題。對(duì)此，種桂友先生的徒弟劉巖松試圖用力學(xué)實(shí)驗(yàn)得出科學(xué)的數(shù)據(jù)來(lái)“榫頭”與“卯眼”的比例關(guān)系之謎。本書以實(shí)景照片加全程峰值圖表分析的方式記錄了在北京工業(yè)大學(xué)力學(xué)實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行“榫卯比例的破壞性實(shí)驗(yàn)”的全過程。