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刀法細(xì)膩，是名副其實(shí)的圓雕。從造型上看，盡管這些石獸是人們憑著想象力創(chuàng)造出來的，但是它作為一種獸類的形象是真是的。石獸整體和局部造型和諧，動(dòng)勢(shì)富有節(jié)奏感，似在曠野面對(duì)蒼穹嘶吼、奔騰，充滿了藝術(shù)魅力，是南朝時(shí)期石雕藝術(shù)的珍品。六朝陵墓石雕通常都由成對(duì)的石獸、神道石柱和石碑所組成，其石獸(天祿)有翼，略呈蹲伏狀，沉穩(wěn)有力，形體雄偉，面目猙獰，刀法圓熟，并融入了圖案裝飾手法。這種立體圓雕，通高皆有3米以上。與兩漢石雕比較，它已開始由前期的渾厚、粗獷、古樸而轉(zhuǎn)向優(yōu)美、華麗、靈動(dòng)的作風(fēng)。一方面是石雕技法走向了成熟，同時(shí)它也是對(duì)商周石雕技藝的一種復(fù)興。六朝的墓表則直接繼承漢晉以來的形制，它是在雙螭盤曲的底座上樹起多棱的柱體。

曹叡即位，晉封陳群潁陰侯，增邑五百戶。并前千三百戶，與征東大曹休、中軍大曹真、撫軍大司馬宣王并開府。頃之，為司空，故錄尚書事。青龍四年（237）病逝，謚靖侯。“子泰嗣。帝追思群功德，分群戶邑，封一子列侯”。陳群歷仕曹操、曹丕、曹叡三代，以其突出的治世之才，竭忠盡職，為曹魏的禮制及其制度的建設(shè)，做出了突出的貢獻(xiàn)。為人直言敢諫，公正無私。明帝時(shí)青龍三年三月兩次諫營(yíng)治宮室，指出“吳、蜀未滅，社稷不安。宜及其未動(dòng)，講武勸農(nóng)，有以待之。今舍此急而先宮室，臣懼百姓遂困，將何以應(yīng)敵？曹操時(shí)，弟弟與魏諷謀反，劉廙被連坐當(dāng)誅。陳群請(qǐng)求赦免。曹操說“廙，名臣也，吾亦欲赦之”乃復(fù)位。劉廙為此深深感謝陳群，陳群卻說：“夫議刑為國(guó)。

因此，‘古寺’也是一種具有中國(guó)元素的‘文化現(xiàn)象’”。郭先生雖沒有正面回答我的提問，但是我已經(jīng)找到答案：這源自他對(duì)中國(guó)文化發(fā)自內(nèi)心的熱愛。他想通過“讓說話，讓歷史說話，讓文化說話”，向我們展開一幅浙江寺院文化的長(zhǎng)卷。佛教自東漢時(shí)期傳入中國(guó)，便與華夏文化相交融。佛教是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一部分，而佛教寺院文化便是其中重要的組成部分。隋唐以后，佛教寺院創(chuàng)建越來越普遍。佛教寺院中的殿堂、佛塔等建筑，銘刻、雕塑、繪畫、書法、楹聯(lián)、詩(shī)詞等藝術(shù)作品，皆反映了佛教和社會(huì)發(fā)展的歷史。在浙江佛教的沿革過程中，古寺承載著深厚的歷史文化。“中國(guó)佛教是傳統(tǒng)文化的一部分，浙江佛教的沿革過程中，古寺承載著深厚的歷史文化，值得記寫”郭學(xué)煥說：“同時(shí)。